——从西周组佩到明清玉珩，一件玉器读懂中华佩玉礼法
① 器物故事｜为什么一枚横于胸前的小小玉饰，能成为周代贵族行走的“节拍器”？
三千多年前，西周王朝。
一位身份尊贵的贵族缓步行走于宫室之中。他的腰间垂挂着一串由玉璜、玉珩、玛瑙珠等串联而成的组玉佩，从上到下足有一米多长。每走一步，玉片相击，发出清脆悦耳的有节律的声响。
这套组玉佩最上方，横着一枚弧形的玉器——弧背朝上，中部有一小孔，以丝绳穿过悬挂于颈部。这枚玉器，便是珩。
东汉许慎在《说文解字》中解释道：
“珩，佩上玉也。所以节行止也。”
清代段玉裁进一步注曰：
“统言曰佩玉，析言则珩居首，以玉为之。”
这便是珩的特殊之处——它虽然造型与璜极为相似，但在组玉佩中的位置和功能却截然不同。璜在典型组玉佩中，玉璜与玉珩常可依据弧度方向、穿孔方式、佩戴位置及组合关系加以区分，但实际出土器物存在多种变体，不能仅凭外形或单一穿孔位置判定器名。
一枚小小的玉珩，如何从西周的组佩构件演变为独立的佩饰？它为何能成为“古之君子必佩玉”礼法中最关键的一环？
② 考古发现｜从西周组佩到明清宫廷，三千年玉珩发展序列
玉珩是中国古代玉器中结构最特殊、功能最独特的品类之一。
史前至商代：玉珩的萌芽
过去一般认为玉珩的出现较晚，大致在西周至春秋时期。但随着近些年来考古发现的不断积累和对玉器研究的积极深入，逐渐认识到新石器时代一些所谓的“玉璜”可能具有珩的佩戴方式。
部分新石器时代弧形玉器，在后来的研究中被讨论其佩戴方式及功能是否与后世“珩”存在联系，红山文化等新石器时代遗址中，可见一些弧形或勾云形玉器，其形制、穿孔及佩戴方式与后世珩存在一定比较意义，但是否应直接定名为‘玉珩’，仍需结合具体考古资料判断。
| 时期 | 更严谨的表述 |
|---|---|
| 新石器时代 | 出现部分弧形玉饰及可能具有类似佩戴方式的器物 |
| 商代 | 可见弧形玉饰，但不宜简单等同于后世玉珩 |
| 西周 | 组玉佩制度成熟，珩的功能与位置逐渐明确 |
| 春秋晚期 | 双龙形珩等新形制出现 |
| 战国 | 镂雕、谷纹等装饰明显发展 |
| 汉代 | 器形进一步多样化 |
西周：玉珩的定型与兴盛
西周时期组玉佩制度得到高度发展并形成成熟的等级化形制，玉珩作为组玉佩中最上方的构件，承担着承上启下、保持平衡的关键作用。
山西曲沃晋侯墓地63号墓是西周玉珩最重要的发现。1993年发掘晋侯墓地63号墓，墓主身份及年代存在学术讨论（推测为晋穆侯的次夫人墓），出土了一套震撼学界的玉组佩。这套玉组佩由玉璜、玉珩、冲牙、玉管、绿松石珠、玛瑙管等整套玉组佩由204件玉、玛瑙、绿松石等饰件组成，复原长度约1.58米。
整组玉佩大致有三列，中列有玉璜19件、玉珩3件、玉雁2件，左右两列各有玉璜13件、冲牙1件。玉组佩复原长度约158厘米。这套玉组佩是整个晋侯墓地出土的最大的玉礼器组合，也是目前全国同期墓葬中发现的最大的玉组佩。2013年，它被列入 《第三批禁止出境展览文物》 。现藏于山西博物院。
河南三门峡虢国墓地M2001虢季墓（1991年出土）出土了一套七璜联珠组玉佩，通长约87厘米。由七件大小递增的玉璜由上到下依次递增，各璜之间以左右对称的双排两行玛瑙与琉璃串珠连缀而成。上部由一件人龙合纹玉佩、十八件玉管与一百零三颗红玛瑙珠相间串联；下部由七件玉璜与二十件红玛瑙管、一百一十七颗红玛瑙管形珠、一百零八颗浅蓝色菱形料珠串联而成。此组玉佩代表着西周贵族的佩玉风格，是虢国君主虢季身份地位的标志和象征。现藏于河南博物院，为国家一级文物。
虢国墓地还出土了五璜联佩（虢季夫人墓），体现了严格的等级差异——国君用七璜，夫人用五璜。
春秋战国：玉珩的独立与发展
春秋战国是玉珩发生根本性转变的关键时期。春秋晚期至汉代，璜形玉器改为弧部在上、两端朝下，用作组佩最上方的玉珩。
双龙形玉珩出现于春秋晚期，在春秋晚期至西汉时期颇为常见，是此期玉器最重要的器形之一。春秋晚期玉珩内外边缘常雕有扉牙，进入战国早期扉牙消失。战国中晚期，玉珩开始出现镂雕装饰，表面通常雕有浮雕谷纹、阴刻勾卷纹和网格纹。
故宫博物院藏有一件战国四龙形玉珩，长7.45厘米，高5.2厘米，厚0.5厘米。玉质白色，有铁褐色沁。纹饰十分复杂，为四龙共体之形——两端各雕两相背之龙首，两龙首造型各异，一龙杏眼出梢，口出獠牙。此器纹饰复杂，阴线细如发丝，是战国玉器中的精品之作。
台北故宫博物院藏有一件战国龙凤纹玉珩，长8厘米，最宽1.8厘米，厚0.35厘米。玉质浅黄色，局部呈暗紫色。透雕双龙蹲踞相对，龙身折起，体型横贯如长虹。中间双凤对啄，胸部凸起而紧贴，凤爪相握，状极亲密。
战国 白玉蚕纹龙首璜 故宫博物院 尺寸：长 17cm，宽 7.3cm，厚 0.5cm 玉质：白玉，受沁形成大面积黄褐色、深褐色沁斑，左侧龙首沁色偏重，是古玉典型埋藏次生沁色。
汉代：组佩的多元面貌
汉代组玉佩由珩、璧或环、琚瑀、冲牙、玉珠等玉饰组成。西汉广州南越王墓（公元前122年入葬）是汉代组玉佩最重要的发现，共出土组玉佩11套，是已经发掘的汉墓中数量最多的。
南越王赵眜墓中出土了一套组玉佩，其中有一件犀形玉珩、一件双龙谷纹玉珩。右夫人的一套汉代组玉佩由1件玉珩、1枚玉璧、1对玉舞人、1对玉觿组成，十分精美。
故宫博物院藏有一件汉代玉朱雀云纹珩，青玉质，经火，已大面积受沁为赭色。器体扁平，呈云头形，上端有一半月形穿孔，边缘出脊。正面雕琢一朱雀，长冠，展翅，三岐尾，口衔圆珠，周边有飘动的小鸟形云纹和流云纹环绕。
魏晋至明清：传承与创新
魏晋时期，组玉佩同一形制逐渐形成。唐宋时期，玉珩继续作为组佩的重要构件。
明代玉珩依然流行，并出现了以玉叶组佩为代表的新形式。一件明代玉叶组佩由32片玉叶和16件串饰及1件玉珩，共49件玉饰组成。
清代玉珩工艺达到新的高度。故宫博物院藏有一件清白玉月令组佩（亦称白玉十二月令组佩），璧径11.3厘米，钟形长6.4厘米。取自整块上乘和田白玉，质地莹润，体现了清代宫廷玉雕对材料、造型与组合装饰的高度追求。
③ 文化解读｜一枚玉珩，为什么能代表“节步与礼制”？
玉珩最大的特点，就是：弧形片状，弧背朝上，上部或中部常设穿孔，具体位置随器形而异，悬挂于组佩最上方。这一独特造型，承载着中华文明最深刻的礼制内涵。
一、佩上之玉——“珩居首”的礼制地位
《说文解字》释珩为“佩上玉也”。段玉裁注曰：“统言曰佩玉，析言则珩居首，以玉为之。”在组玉佩的诸多构件中，珩是位置最高、起统领作用的一件。
玉组佩悬挂在束腰革带上，随脚步移动而相撞作响。珩作为最上方的构件，承担着承上启下、使组玉佩保持平衡的作用。
二、节步之器——“所以节行止也”
珩最独特的功能，是节制佩戴者的步伐。《说文解字》明确说珩“所以节行止也”。
佩戴组玉佩行走时，步幅必须适中——太快则玉声杂乱，太慢则玉声不扬，唯有从容中节，才能使玉片相击发出清脆悦耳、有节律的声响。《礼记·玉藻》要求君子“听己佩鸣，使玉声与行步相中适”。若声响节奏杂乱，则主人步伐急促，会被视为失礼之举。珩的功能性作用是节步，其礼仪性的意义是表示身份。
三、等级之器——天子、公侯、大夫各有等差
《礼记·玉藻》明确记载了组玉佩的等级制度：
“天子佩白玉而玄组绶，公侯佩山玄玉而朱组绶，大夫佩水苍玉而纯组绶。”
段玉裁注曰：“依《玉藻》所言，则当天子白玉珩，公侯山玄玉珩，大夫水苍玉珩。所谓三命葱珩。士瑌玟，则以石。”
从考古发现看，虢国墓地出土的七璜联佩、五璜联佩，为研究西周贵族组佩制度及等级差异提供了重要考古材料。
四、珩与璜——形似而神异
玉璜与玉珩最大的区别在于它们在玉组佩中的使用方法不同：玉璜呈“凹”形，佩戴时弧背朝下、两端翘起；典型玉珩多呈弧“凸”形片状，常以弧背向上、两端下垂的方式悬佩于组玉佩上方；但不同历史时期的珩形制并不完全一致，不能仅凭外形方向判定。
《说文·玉部》释“璜”为“半璧也”，西周时期、春秋早中期的弧形片状玉器就是璜，佩戴时通常凹面向上、凸面朝下。而珩“形似磬而小”，佩戴起来凸面向上、两端下垂，恰作磬形。
在穿孔方式上，典型玉璜多在两端设穿孔，而典型玉珩则常在中部或上部设置穿孔；但实际出土器物存在多种变体，因此不能仅凭穿孔位置判定器物名称。
④ 工艺解析｜三千年前如何制作一枚玉珩？
玉珩的制作，体现了从新石器时代至清代治玉技术的完整演进。
形制特征
玉珩的基本形态为弧形片状，形似璜而佩戴方向相反。珩的弧度向上拱起，宛如悬挂的编磬。珩的中部通常有一孔（或上端有穿孔），用于悬挂。
制作工艺
西周时期：玉珩多为素面或饰简单纹饰。晋侯墓地玉组佩的纹饰多用双勾技法，工艺精湛。珩上设计有穿孔，以便串联。
春秋战国时期：玉珩工艺进入繁荣期。出现了双龙形玉珩，两端雕成龙首形。春秋晚期玉珩内外边缘常雕有扉牙。战国时期开始出现镂雕装饰。表面雕有浮雕谷纹、阴刻勾卷纹和网格纹。四龙形玉珩纹饰复杂，阴线细如发丝。
汉代：玉珩采用镂雕、浮雕等多种技法。玉朱雀云纹珩以细阴线雕琢朱雀、流云等纹饰。
明清时期：玉珩工艺精湛，用料考究。清白玉月令组佩取自整块上乘和田白玉。
各时期特征
| 时期 | 形制 | 特征 |
|---|---|---|
| 新石器时代—商代 | 萌芽期 | 少量玉珩出土，红山文化勾云形器 |
| 西周 | 定型期 | 组佩最上方构件，承上启下 |
| 春秋晚期 | 双龙形珩出现 | 内外边缘雕扉牙 |
| 战国 | 繁荣期 | 镂雕、谷纹、阴刻勾卷纹 |
| 汉代 | 多元期 | 朱雀云纹、犀形、双龙谷纹 |
| 明清 | 成熟期 | 玉叶组佩、整块和田玉 |
⑤ 科技鉴定｜现代科学如何研究玉珩？
现代文博机构通常采用：眼学 + 类型学 + 科技检测，综合研究。
拉曼光谱和红外光谱：可用于识别玉石及伴生矿物的振动光谱特征，从而辅助判断矿物组成。
XRF（X射线荧光） ：无损分析玉材元素组成，XRF可提供元素组成信息，并在标准样品、区域地球化学背景及其他检测手段配合下，为玉料来源研究提供辅助证据，但不能仅凭单次XRF结果直接确定产地。
显微观察：观察加工痕迹、穿孔工艺及沁色特征。晋侯墓地玉珩的玉饰上设计有穿孔。故宫博物院藏玉龙纹珩表面有因埋藏而产生的色变，局部呈黄褐色。战国四龙形玉珩有铁褐色沁。
类型学比对：综合考古出土与传世品研究——西周玉珩为组佩构件；春秋晚期出现双龙形珩；战国玉珩纹饰繁复、镂雕盛行；汉代玉珩形制多元。
需要强调的是：任何仪器都不能直接测定玉珩的制作年代。 科学检测提供客观证据，最终断代仍须结合考古地层、类型学与工艺特征综合判断。
⑥ 收藏价值｜玉珩为何被誉为“组佩之魂”？
学术价值
玉珩是研究西周礼制、组玉佩制度、玉器功能演变最重要的实物资料。晋侯墓地玉组佩是整个墓地最大的玉礼器组合。玉珩作为组玉佩最上方的构件，具有独一无二的学术价值。
收藏价值
玉珩是中国古代玉器中结构最特殊、礼制色彩最浓的门类之一。其中西周玉珩、战国玉珩、汉代玉珩、明清玉珩均具有极高的收藏与研究价值。
国内外重要博物馆收藏：
- 山西博物院：藏有晋侯墓地63号墓出土西周玉组佩（含3件玉珩，204件）
- 河南博物院：藏有虢国墓地M2001出土西周七璜联珠组玉佩（国家一级文物）
- 故宫博物院：藏有战国四龙形玉珩、汉代玉朱雀云纹珩等
- 台北故宫博物院：藏有战国龙凤纹玉珩
- 中国文物信息咨询中心：藏有战国双龙首形玉珩
收藏提示
- 来源不明的出土文物不得交易。
- 高古玉市场仿品众多，应结合工艺、沁色及科技检测综合判断。
- 收藏应坚持合法来源、重视学术价值，而非仅关注市场价格。
⑦ 知识卡片｜关于玉珩，你可能还想知道
卡片①：玉珩怎么读？
“珩”读作 héng。《说文解字》释：“珩，佩上玉也。所以节行止也。”
卡片②：玉珩和玉璜有什么区别？
玉璜呈“凹”形，佩戴时弧背朝下、两端翘起，在两端打孔系绳；玉珩呈“凸”形，佩戴时弧背朝上、两端下垂，在中部穿孔悬挂。璜是礼器（玄璜礼北方），珩是佩饰（组佩最上方构件）。
卡片③：玉珩最早出现在什么时候？
过去一般认为玉珩出现较晚，大致在西周至春秋时期。但随着考古发现，逐渐认识到新石器时代一些所谓的“玉璜”可能具有珩的佩戴方式。
卡片④：各时期玉珩有什么特征？
| 时期 | 特征 |
|---|---|
| 新石器时代 | 萌芽，红山文化勾云形器 |
| 西周 | 定型，组佩最上方构件 |
| 春秋晚期 | 双龙形珩出现，雕扉牙 |
| 战国 | 繁荣，镂雕、谷纹盛行 |
| 汉代 | 多元，朱雀云纹、犀形珩 |
| 明清 | 成熟，玉叶组佩、和田玉 |
卡片⑤：玉珩有哪些用途？
玉珩用途主要有：组佩构件——西周时期组佩最上方的玉件，承上启下；节步之器——“所以节行止也”，约束佩戴者步伐；等级标志——天子白玉珩、公侯山玄玉珩、大夫水苍玉珩；独立佩饰——可单独作为项饰。
卡片⑥：“珩”字为什么从“玉”从“行”？
《说文解字》释珩“从玉行声”。段玉裁注曰：“从玉行者，会意。所以节行止也者，谓珩所以节行止。故字从玉行。”珩字从“行”，正是因为它具有节制行步的功能。
⑧ 总结｜一枚玉珩，三千年节步与礼制史
玉珩没有锋刃，却是西周礼制最精密的“节拍器”；严格来说，‘节行止’并非珩单独完成，而是通过整套组佩随行步产生的玉声与佩戴者的步态相互制约实现。没有文字，却写就了“珩居首”的礼法；没有声响，却以清脆的玉声贯穿了三千多年的中华文明史。
从红山文化的勾云形器萌芽，到西周晋侯墓地204件组佩中的3件玉珩；从虢国国君七璜组佩的等级标志，到春秋晚期双龙形珩的出现；从战国四龙共体的繁复纹饰，到汉代朱雀云纹的灵动飘逸；从明代玉叶组佩的华美，到清代白玉月令组佩的巅峰——玉珩始终是中华玉器文明中结构最特殊、礼制色彩最浓的器物之一。
它不只是一件精美的玉器，更是一把开启西周佩玉礼法的钥匙。透过这枚横于胸前的弧形玉饰，我们看到的不只是巧夺天工的治玉技艺，更是中华先民对于礼制、对于等级、对于“听己佩鸣，使玉声与行步相中适”的深刻理解与精神追求——以及一个延续了三千年的“君子无故玉不去身”的文化传承。
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